"Reverse" (2017), de Richard Pinhas

Richard Pinhas no es un extraño para nosotros. La suya es una carrera muy larga, y a la edad de 65 años, sigue ampliando los límites de la música, como solista y en colaboración con otros artistas afines.

Dependiendo de cómo nos aproximemos a su discografía, Reverse (Bureau B, 27-1-2017) parece ser su décimotercer álbum en solitario. Los cuatro temas que lo componen, oscuros y experimentales, pueden parecer, a primera vista, intimidantes. Pero en cuanto uno se ha sumergido en ellos, ya puede perderse en esa música basada en el pedal (drone) y en las interacciones armómicas. 

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Pinhas y Oren Ambarchi (guitarras y drones) originalmente grabaron el material juntos en París. Después se desprendieron de todo salvo de sus propias intervenciones, y se lanzaron a la búsqueda de los "componentes correctos". No les servía cualquier percusionista, sino "el" percusionista. No cualquier bajista, sino "el" bajista, etc. Al final, reclutaron a Arthur Narcy (batería), Florian Tatar (bajo), Masami Akita, alias Merzbow (sintetizadores analógicos), el hijo de Richard, Duncan Nilson-Pinhas (sintetizadores digitales) y William Winant (percusión).

Al escuchar estas cuatro piezas, la mayoría de las fuentes de sonido resultan irreconocibles, a excepción de la percusión. En este caso, los elementos que interactúan agregan interés dinámico. Quizás el más intenso de los cuatro temas sea "Dronz 3 - Nefesh", con sus sonidos de onda corta, sus guitarras rugientes y esos drones que me recuerdan a Source, la obra maestra electrónica de Rieg, publicada en 1980.

Originalmente Reverse iba a ser el último álbum de Pinhas, pero el proceso de refinamiento a la hora de componerlo asegura que habrá más lanzamientos de este creador en los años venideros.

Copyright del artículo © Henry Schneider. Publicado previamente con licencia CC en Expose, y traducido para TheCult.es por Guzmán Urrero.

Henry Schneider

Henry Schneider escribe sobre música en la revista Exposé. Entre sus pasiones, figuran la música india tradicional, el rock espacial, el krautrock, el rock progresivo, la música psicodélica y el folk. Cuando le preguntan por los discos que prefiere de su colección, elige Ummagumma (1969), de Pink Floyd, In the Court of the Crimson King (1969) e In the Wake of Poseidon (1970), de King Crimson, y Body Love (1977), de Klaus Schulze. Sus artículos aparecen traducidos en www.TheCult.es por cortesía de Exposé.

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