El clarinete de Weber

El clarinete de Weber Imagen superior: Carl Maria von Weber (1786-1826).

El clarinete, Cenicienta de bandas militares y columnas de armonía para dar serenatas, fue enaltecido en el siglo XVIII cuando algunos astutos o geniales señores (Krommer o Mozart) prestaron atención a sus posibilidades tímbricas y expresivas.

Aquellas bandas y rondallas proveyeron de solistas a los compositores y el clarinete ganó su merecido lugar. Desde el extremo lirismo virtuoso del agudo hasta la lóbrega sugestión del grave, nuestro aerófono evoca la feliz fórmula que Andrés Segovia propuso para la guitarra: un planeta en miniatura.

Weber abundó en obras para clarinete. Debemos esta riqueza, en buena medida, a su amistad con el clarinetista muniqués Heinrich Joseph Baermann, quien también consiguió que compusieran para su especialidad Meyerbeer y Mendelssohn, entre otros.

La maestría de la escritura weberiana se pone en evidencia cuando aborda estas páginas. En los Conciertos, por el dominio del contrapunto que entabla diálogos entre el solista y la orquesta. En el Sexteto, por la solución intimista de una masa en la que destacar personalidades tímbricas es cuestión de matices.

El clarinete weberiano canta romanzas de ópera, como todo el mundo en su tiempo, ataca furiosos arranques de ira, se divierte y se luce en variaciones de traca, distribuyendo colores y alturas con jocunda variedad. Si alguien teme a la monotonía, que renuncie a ella en cuanto encuentre a Weber.

Copyright del artículo © Blas Matamoro. Este artículo se publica en TheCult.es (Thesauro Cultural) por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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