Ernesto Lecuona vuelve al continente

Había una vez un país llamado Cuba que conocimos por las películas norteamericanas donde aparecían orquestas como los Lecuona Cuban Boys y las de Don Aspiazú y Xavier Cugat.

Subieron a los escenarios del variétés y de las estaciones de radio, los cabarets y dancings de la época, como si lo cubano debiera ser absuelto desde los Estados Unidos, a sesenta millas de la isla.

Mucho se ha revuelto la historia cubana desde entonces, pero las melodías de Lecuona permanecen como si fueran una isla ideal, capaz de flotar en cualquier océano, como la legendaria isla intermitente de San Brandán. Uno de sus puertos de escala es, por ejemplo, Miami.

Imaginamos un local penumbroso donde una chica flapper, acompañada por un escueto piano, ataca viejas canciones de Lecuona, con un aplicado acento castellano levemente pimentado de continente. Esta chica tiene su encarnación perfecta en Carole Farley, una voz recatada y lírica, emitida con cuidado, que lee a Lecuona en puntas de pie, quizás apoyada en altos tacones.

Es, a medias, un repertorio de romanzas de salón, a veces tocado por el sensualismo del cabaret, su melodía desgranada en la media luz propicia a los susurros. Desde luego, sin perder los estribos ni entregarse a frenéticas sandungas. Oiga usted, que estamos en tierra firme.

Disco recomendado: Ernesto Lecuona (1895-1963): Canciones de Amor / Carole Farley, soprano. John Constable, piano / BIS / Ref.: BIS 1374 (1 CD)

Copyright del artículo © Blas Matamoro. Este artículo se publica en TheCult.es (Thesauro Cultural) por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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